本帖最后由 颜逸卿 于 2023-7-12 21:27 编辑
读写札记（98） 读“涓涓溪流”随想
门槛，板凳，霞光，月牙……这大概是涓涓老师对故园最早的记忆，也许是名山老人生命中最初的风景。清晨出门吵吵嚷嚷下地干活，傍晚归来噼噼啪啪点火做饭，庄户人家的生活并不抒情，但放到涓涓老师的笔下，那喧闹的烟火气息，却凝结成了一股温暖的故园乡情。 涓涓老师曾对我说：“俺是小人物写小文章，涓涓溪流而已。”话语间带着些许自嘲抑或自谦。说到文学写作的基点，小一点到每一个人，大一点到整个家庭，都是社会的细胞组织。从小到大，历史发展的长河是涓涓溪流的汇聚，每个大家庭、每个小人物的命运，都和时代密切联系在一起。人生一世，总有些片断，当时看似无关紧要，其实却是牵动着大局。 涓涓溪流说故园旧事，涓涓老师写了70余篇纪实文章，读起来非常有亲切感。有意思的是，她的笔触，既不着力名山的历史，也不硬扯名山的地理，更不刻意名山的文化，而是讲普通人的生活，普通人的情感，还有普通人的人与人之间的关系，以及整个家庭在不同时代中发生的事儿。基本是发生在新旧世纪交替的这30多年时间里，这个时间长度，自然就构成了一部好的作品。这些家里亲人的遭遇，他们的喜怒哀乐、悲欢离合，写得非常好。 我觉得这样的文字，生活在名山的人看起来极其亲切，没在名山生活过的人也可以增多对名山生活的了解，读一读都是非常好的。虽然涓涓老师是语文老师，也喜欢走笔文学写作，在遣词造句方面可以很美很华丽，但是她没这么做，平铺直叙写平常人，没有任何雕琢感，有的事物写得不是特别详细，尤其背景处理时点到为止。但是反而唤起我很多的记忆，分享之余更添共鸣。 我为什么喜欢涓涓老师文章，因为她保持自己的灵性，实际上是保持自己心灵的一种敏感，敏感是非常重要的。比如走在大街上，见到很多人，如果都是司空见惯的、大同小异的，就会没有敏感。生活当中这些细节，被敏感捕捉到，就会觉得人和人之间的感情，有时候非常温暖，但是这些温暖恰恰又是在极小的瞬间中发生的。所以我一直坚信，文学就是写小的，不是写大的，即使写大的也要从小入手。注意小的地方就会增加敏感性，写文章也有的可写，否则的话就会很难下手。 时间有了一定的长度，空间有了一定的变动，人的命运就会发生变化。父母长辈的历史，我们不是特别了解，不是那么全面，但是他们命运中起伏跌荡的节点，总会留下印象，我们记忆中沉淀下来的生活细节，总会动人心怀。这两点抓住了，文章就好写一点。窃以为，涓涓老师的文章多半是按照这个方法写的，并没有多么高深神秘。对家庭成员、亲朋好友、老师同事，她有她的观察，她有她的看法，走笔时也尽量平实一些，尽量节制一些，甚至把自己排在外面一些，以很客观来看待这些人，去理解他们，去同情他们，去叙述他们，去记得他们。这个跟年龄、跟创作灵感的产生不太一样。我虽然不大懂文学理论，但是我觉得应该如此。 老长辈去世后，除了为他们修墓立碑、上坟祭祀，就是动用了童年、少年和青年所有的记忆，以自己的成长经历，写些追忆文字、纪念文章，甚至是一本希望出版的文集。这也是一种传统文化传承吧。 每个人都有自己的经历，每个人的经历都是有价值的，每个人可能都有一些自己希望写的文章。名人也好，平民也好，我一直提倡写个人抑或家庭的历史，因为有了相对宽松的环境，再加上现在有很多平台。以前写了文章还得找报刊、完成书稿还得找出版社，现在也可不用，找个网站发布，抑或整个博客，建个公众号，甚至在朋友圈就能发表，也算是一种时代的进步吧。 （写于2023年7月10日）
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发表于 2023-7-12 21:19:01
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