闲情拾趣（连载）

王国荣

闲情拾趣

1

      不知不觉已到古稀之年。闲来整理旧藏，目光停留在一些熟悉的小物件上，温馨之感油然而生。回忆往日时光，除了珍贵的亲情、友情之外，这些寻常物件也陪伴我度过一年又一年，曾给我平凡生活带来过许多乐趣。略述一二，与朋友们分享。

                        一、几枚古钱


          我的书柜里存放着数枚我国古代圆形方孔的铜币，古钱上汉字是各个朝代的名家书法，细细品赏，怡情得乐。

     一枚秦代的“半两”，公元前221年始铸。钱币上绿锈斑斑，见证了其历史的积淀， “半两”二字为小篆，书体严谨，笔画遒劲，挺拔自然。

          公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“书同文”的建议，命令禁用诸侯国留下的古文字，一律以秦篆为统一书体。统一后的中国急需一种统一的官方文字。李斯便奉秦始皇之命制作这种标准字样，这便是小篆。许慎在《说文解字•叙》中说：“皆取史籀大篆或颇省改，所谓小篆者也”。为了推广统一的文字，李斯亲作《仓颉篇》七章，每四字为句，作为学习课本，供人临摹。小篆字体一扫书法上繁复冗赘之气，笔法古朴端庄，挺拔自然。
           不久，李斯又采用秦代一个叫程邈的小官吏创造的一种书体，打破了篆书曲屈回环的形体结构，形成新的书体——隶书。从此，隶书便作为官方正式书体，始于秦，盛于汉，直到魏晋楷书流行才渐被取而代之。但作为书法艺术，篆书、隶书因其独具一格，深受后人喜爱。中国书法四大书体真、草、隶、篆，隶、篆占其半壁江山，这是李斯的功劳。

    一枚货泉，公元14年铸。书体为垂针篆，结构布局妥贴，笔画纤细妩媚，美观古朴。

          “泉”古音与“钱”通。因货币如泉水一样流通一息，遂有人又将“钱”称“泉”。 王莽篡夺刘汉天下后，因“钱”、“铢”等字之“金”旁与繁体“劉”字结构“卯金刀”之“金”犯其忌讳，故正以“泉”代“钱”，更铸“货泉”、“布泉”以及“小泉直一”至“大泉五十”等六泉。此后三国孙吴之“大泉五百”、“大泉当千”，唐及五代之“乾封泉宝”、“永通泉货”等，“泉”作“钱”即被广泛使用并留传下来。后世文人更因“泉”较“钱”字风雅淡泊。故尤喜称“钱”为“泉”。
        “垂针篆”也叫“悬针篆”。结体舒展雅致，上密下疏，字型狭长，住笔尖锐。它是小篆的一种，是篆书的异体，垂针是指“竖画收笔出锋”，锋就是像钢针倒悬一样。南朝宋王愔《文字志》说：“悬针，小篆体也，字必垂画细末，细末纤直如悬针”。 宋朱长文《墨池篇》说：“悬针之书，亦出曹喜”。 宋僧梦英《十八体书》说：“悬针，垂露曹喜所作。悬针篆，抽其势，有若针之悬锋芒”。看来，前人对悬针篆早有议论，而且上述二人肯定悬针篆是曹喜所创。

     一枚开元通宝，公元621年铸，据传为唐代书法家欧阳询所书，字体端庄，雍容娴雅，朴实有力。

           开元通宝为唐代货币。钱币 在唐代始有“通宝”。唐初沿用隋五铢，轻小淆杂。唐高祖武德四年（621年），为整治混乱的币制，废隋钱，效仿西汉五铢的严格规范，开铸“开元通宝”，取代社会上遗存的五  铢。最初的“开元通宝”由书法家欧阳询题写，形制仍沿用秦方孔圆钱，规定每十文重一两，每一文的重量称为一钱，而一千文则重六斤四两。
    一枚熙宁重宝，公元1071宋神宗熙宁年间铸。熙宁重宝字体有真书篆书两种，我收藏的这枚是真书。书法精湛，雄美工整。

           北宋是我国古代盛行年号钱的时代。铸造时间长，种类多。宋钱文化也同样影响重大，意义深远：古代的日本、朝鲜、越南、印尼等亚洲诸多国家和地域流通的主币就是远舶而来的“宋钱”，并影响其厥后的钱制。宋钱的流用，远及亚洲、欧洲和非洲许多地域。

     两枚元丰通宝，公元1087年铸。分别为行书、篆书两种。

           据传行书为苏东坡书，行书洒脱自然。

    据传篆书为司马光书。篆书工整秀丽。
    二枚古钱钱文风格各异，行篆相映增辉，令人爱不忍释。   
    还有两枚为崇宁通宝和崇宁重宝，公元1102年铸。崇宁通宝为宋徽宗赵佶御书，所以又其为御书钱。是徽宗赵佶瘦金书体存留世间的真实显现。钱文清秀骨瘦，玉画银钩，屈金断铁；书法超妙绝伦，堪称币文楷书之颠峰。

    
    崇宁重宝钱文隶书对读，书法古朴方正，严谨庄重。有人认为，崇宁重宝钱文也是徽宗所书，但史无定论。

           小小古钱，年代久远，积淀着岁月的风尘，让人感受到厚重的历史文化气息。

                                      （待续）

黄成兴

家有珍宝，文也生辉。
闲情拾述，雅俗共尝。

老土豆

    “古钱上汉字是各个朝代的名家书法，细细品赏，怡情得乐。”


     土豆以前不知道这回事，跟着国荣学国学、学历史。
   
   

吴家云

年代久远的古钱珍贵，分享厚重的历史文化。

王国荣

  谢谢成兴、忠强、家云点评留言。

王国荣

                   二、 几块石头

    好看的石头是地球上古老的天然艺术品，是无声的诗、立体的画，是无法重复的大自然的杰作。石头在中国人心目中是万物之基，镇宅保平安之祥物。自古以来人们赞誉石头“石格坚挺，宁碎不曲，志士君子风范”。赏石养石可铭志、悟道、养性。几十年来，我陆续有了几块自己喜欢的石头。

    长江石，经江水千万年的冲刷，石头表面光滑，色彩协调，有爽朗、简洁之美。我有一块半米高的长江石，光滑的石头上朦胧含蓄地形成一幅天然的画，隐约如枫叶红了的山景，色泽自然柔和，有中国画的神韵。此石是20多年前从一位湖北采石人手中觅得。当时他说，石头上的画如其家乡神农架的秋景，取名为“神农秋色”。我听后深为赞许。此石饱满厚重，稳当大气，雄秀相间，给人以艺术享受。

长江石

           天峨石，产自广西天峨县红水河上游河段。 和表面光滑的长江石不同，天峨石属凸纹石。石上凸纹，手指触摸感明显。凸纹粗细、曲直、长短变化多，色彩反差大，立体感强，观之有浮雕之效。我收藏的这块天峨石，其深褐色石纹如深秋叶落后的树木，劲秀的枝干挺拔傲立，画面清雅，取名为“秋林”。细细观之，令人浮想联翩。

天峨石

           风砺石，亦称风凌石，产于大漠戈壁。风砺石的成因，与其特殊的地理与地质环境有关。常年降雨量不足，昼夜温差大，使岩石经常处在剧烈的热胀冷缩之中。沙漠风夹杂着细沙，年复一年地对岩石吹打、磨砺，不同的岩石被加工雕琢成不同形状外貌，显示出不同的艺术效果。下图这块风砺石来自内蒙古戈壁滩，石头为山的形状，色泽暗红，看上去深沉雄浑。漫长岁月已让石头表面形成的包浆如玛瑙般润泽，手感极好，殊为难得。闲来细品，赏心悦目。

风砺石

  

           还有一块风砺石产自新疆，黑白相间，层次丰富，颇有玩味。

风砺石

   

          彩陶石，产于柳州红水河，是深潭中的卧底石。石肤润泽，色调沉静优雅，条纹层次分明，天然过度色极佳，有蜡状光泽，石头表面如彩陶般古雅。

    我收藏了两块彩陶石，一块石头顶端为黑色，中间透出淡绿、棕黄和褐色，底部一圈又是黑色，石质圆润。

彩陶石

   

           还有一块彩陶石，正面青灰色为主，间有暗绿色，造型挺拔，线条流畅，如高山耸立，十分峻朗。

    这块彩陶石的反面以棕褐色为主，杂现浅黑色条纹，显得古朴庄重。此石正反两面均可摆放，呈现不同韵味，颇有意趣。

彩陶石

   

           大化石，产于广西大化县岩滩的红水河段，学名为岩滩彩玉石。这种石头形、色、质、纹皆备，为现代人喜欢的一种观赏石。曾听人说，大化石藏于几十米深的河水中，附近农民潜水捞石卖钱，因缺乏必要的潜水设备，往往造成身体伤害。后来当地政府禁止潜水打捞，大化石比较难觅了。我收藏了一块大化石，石头表面呈现特有的虎皮花纹，外观深沉古朴，有着一种历史的厚重。

大化石

   

           据地质学家考研：大化石生成于古生界二叠系约2.6亿年前，属海洋沉积硅质岩。与古老的石头相比，我们的人生在宇宙中真是短暂一瞬。

          黄蜡石，因石表层蜡状质感色感而得名。黄蜡石是传统观赏石中质地较为坚硬致密的一种，下图是我收藏的一块黄蜡石。此石自然形成的花纹中若有一老翁持酒葫芦醉卧之形。

黄蜡石

    还有一块紫蜡石，体积比那块黄蜡石大多了，一人搬动它很吃力。石头以淡黄色为主，中间从上到下一条有一条明显的紫色带，从侧面望去，有如一披袍高僧面壁静思。

紫蜡石

          多年前觅得一块石头，石体翠绿，，石肤润泽，具玉质感，犹如翡翠般可爱。石头表面色泽深浅不一，形成山林画面，颇有趣意。

   

          钟乳石，又称石钟乳，是碳酸盐岩地区洞穴内在漫长地质历史中和特定地质条件下形成的，它的形成往往需要上万年或几十万年时间。钟乳石每年只增长1毫米左右。所以也显得珍贵。钟乳石光泽剔透、形状奇特，颇具欣赏价值。

钟乳石

         梨皮石,因石皮呈梨子皮状而得名。梨皮石石质致密，水洗度好。梨皮石表面斑点的生成，是火山的岩浆，经过沉化后所形成的玄武岩，含铁煤的成份造成色泽灰黑，而在岩浆的喷爆过程，内含气泡几经岁月凝固后，形成趣味的梨皮点。

     我收藏了两块梨皮石，一块体态凝重，斑点凸出粗犷，具阳刚之美。见下图 。

梨皮石

   

         另一块梨皮石，体型稍小，质地细腻，斑点平滑，具阴柔之秀。见下图。

梨皮石

           还收藏了一块山形的石头，线条简洁，形态美观，特色之处是整个石头表面呈现细致逼真的木纹，颇有妙趣。

木纹石

   

    有几块形态各异的石头，体型小巧，玲珑可爱。或层峦叠嶂，或奇峰卓立，或骨格清奇，或通透空灵。

    还有一些掌上把玩的小石头，亦各有特色，限于篇幅，不逐一列举了。这些石头陪伴了我几十年，每一块石头在我心中都有一段故事。清闲时，泡上一杯茶，看看这些无言的老友，心灵仿佛有了沟通。陆游在《闲居自述》一诗中慨叹“花若解语还多事，石不能言最可人”。石无言，却能勾起人的万千思绪，确实可爱。觅石、赏石、养石，乐在其中，既增长知识，亦让平淡日子添了几分情趣。

                                     （待续）

老土豆

           坐上小板凳啦！

颜逸卿

    既长知识，也长见识。不亦乐乎。

王国荣

颜逸卿 发表于 2019-2-1 15:47
既长知识，也长见识。不亦乐乎。

  谢谢逸卿兄厚爱关注。

王国荣

                    三、几个笔筒

    与文房四宝一样，笔筒往往也是读书人案头爱物。有的笔筒既有实用性，还具艺术性，惹人喜爱。我的书房里也有几个不同材质的笔筒，并不名贵，只是喜欢而已。

    有两个紫檀木的笔筒。一个造型简洁，刀法洗练，上口内圈与外沿各起一条牙线，腰部略收，线条挺拔。笔筒内壁紫檀特有的牛毛纹清晰可辨。筒体不加雕饰，色泽深沉、稳重古朴。

  另一个紫檀木笔筒外部通体雕刻着一圈梅花，枝干虬劲，老梅绽放，显得生机勃勃，甚为可爱。

    下图这个笔筒用老红木雕刻成竹节形状。竹节间距两宽两窄，均衡对称。木纹清晰，色泽沉着。于简约中透出别致，质朴中又显老成。

    黄花梨木为明代家具首选优质木料，现已稀少。下图黄花梨笔筒木纹清晰，色泽柔和，造型简洁大气。上口与下底各起一条牙线，筒体收腰，均分三足，显得匀称美观。

    下图这个木制笔筒有趣，四面分别雕刻着四个贵州傩面具形，下部为三足鼎立，颇有特色。

    竹制的笔筒别有韵味，我挺喜欢。下图这个笔筒雕刻成一朵微卷的荷叶造型，脉络清晰，线条流畅，有灵动感，充满生活情趣。

    此笔筒造型为一根细绳系着四块竹简，构思巧妙，有书卷气息。竹刻刀法要求高，只能顺竹纹用刀，笔筒中间凸现的那根细绳，还打了一个结，雕刻得纤毫毕现，十分逼真，技艺精湛，请见下图。

    下图笔筒小巧玲珑，整体象一截剥了皮的春笋，作者又在笋体上刻出两棵临风摇曳的竹子，竹根边又破土而出两株嫩笋。竹挨笋，笋连竹，宛如一幅清新淡雅的立体青竹图，刀法简洁，不落俗套。喻意节节高。

    此笔筒上雕刻着一幅清新的牧牛图，一棵大树下一牧童骑在牛背上，另一条牛侧卧边上，牧童神态自然，手中的牛绳、树叶、树干纹理皆清晰呈现，赏心悦目。见下图。

    这个竹刻笔筒，构思奇巧，布局细致，刀法精湛。立体雕刻达四层次。构图中有男女老幼24人物分置于各个场景中，有玩牌的、掷骰子的、逮虫的，还有大人背小孩观灯的，表情自然。人物服饰可显示出达官贵人、名媛丫环、市井赌徒、平头百姓等身份。四周景物有参天古松、细细竹林、亭台飞檐、奇石盆景。家具用品有八仙桌、圆桌、茶几、茶杯、靠背椅、圆凳，还有雕成方格花式的门。整件作品精雕细刻，栩栩如生。如古松的松针纤毫毕现，功夫颇深。

    用树桩自然形态制成的笔筒自成特色。我到河北保定旅游时带回的一只笔筒，当地老乡说是用牛筋树做的，笔筒不加雕琢，保持着树干、树节、皱皮形状，呈现一种苍劲粗砺的外貌。

    还有一个树桩笔筒，呈现黑白二色，树节突出，木质光滑。是我在广西南宁带回的。

    下图两个树桩笔筒体型较小，木纹别致，造型奇巧，有自然意趣。

    菊花石笔筒别有韵味。天然菊花石质地坚硬，外表呈青灰，岩石所含矿物质在地层中历经漫长岁月，形成白色菊花形结晶体，看上去极像黑色石上凸现洁白菊花状图纹，令人叹服大自然之神奇。

    下图为云纹石笔筒，其石产于湖北八百里清江水中，呈云彩般纹路，颇为奇特。经千百万年的风化，石材由青黑变成青灰，外观显得沉稳自然，古朴凝重。

    青花瓷笔筒以其古朴清丽为人所爱，此笔筒上的画，仿八大山人风格。笔筒造型大气，简洁，稳重。

        下图是黑陶制成的笔筒。黑陶是源于我国古代的一种陶器，它具有“黑如漆、明如镜、薄如纸、声如磬、硬如瓷”的特点，在不同光线下能够呈现不同的色泽，器物花纹精细，造型优美，有极强的艺术感染力和表现力。这个笔筒花纹精致，大气稳重，来自黑陶故乡山东。

    还有两个颇有趣味的笔筒，是它们有着草原的气息。一个笔筒是用一只牛角制成，不加抛光打磨，牛角上刀痕尽显，风格粗犷。

   另一只笔筒是用一只牛蹄制成，十分生动。

       伏案笔耕之余，注目欣赏或把玩一番喜欢的笔筒，也是一种带来愉悦的休息。

                                    （待续）