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转文:王立平:我为87版电视剧《红楼梦》作曲 姜永年

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发表于 2019-1-5 15:19:45 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 姜永年 于 2019-1-5 15:28 编辑

                                             “一朝入梦,终身不醒”
               我为87版电视剧《红楼梦》作曲
                                       王 立 平

     国家一级作曲王立平是红迷。他曾说:“一朝入梦,终身不醒。”《红楼梦》就是一个做不完的梦。《纵
横》第3期刊登了王立平的口述,摘登如下。
      
                                                   与《红楼梦》结缘

     我很早就想为《红楼梦》作曲。1982年的一天,中央人民广播电台音乐编辑王芝芙找到我说:
“我的先生王扶林正在筹备拍摄电视连续剧《红楼梦》,你有没有兴趣为这部戏作曲?”我想都
没想就说:“我特别有兴趣为这部戏作曲!”
      针对音乐的基调,我对王导说了八个字:“满腔惆怅,无限感慨。”
      过了几天,王导打电话问我:“如果你写的话,有什么要求?”我说:“我认为《红楼梦》
这部戏的作曲是不能合作的。”王导问为什么,我说:“因为《红楼梦》讲的是情,这个`情·
是非常个人的、很难合作的。比如请两个作曲,我们俩怎么分工呢?你写悲伤的,我写欢乐的?
悲伤是一个人,欢乐又是一个人,这个·情·能调在一起吗?你写前面的我写后面的?前后的情能
一致吗?你写男的我写女的?这就更没有办法了。”没几天,王导就告诉我:“大家商议,决定
请你为《红楼梦》作曲。”
      我为《红楼梦》作曲用了整整四年半时间,所有作曲落到纸上之后,再没改过一个音。
      
                                   《少林寺》是最重要的准备

      如果一定要说我为了写《红楼梦》作过哪些准备,那么,为电影《少林寺》写歌就是最重要
的准备工作。因为《少林寺》奠定了我以民族乐器为核心,用西洋乐器做托盘,将民族乐器衬出
来的原则。
      当时,《少林寺》剧组想找一位能写河南音乐的作曲,于是我被同行推荐进了剧组。一到剧
组,导演就告诉我赶快写一首插曲。我用了一两天就写出了那首《牧羊曲》。但是《牧羊曲》最
初的曲调并不是后来大家听到的那样,而是采用了豫剧和二夹弦等河南音乐元素。过了几天,我
同导演说想重新写这首歌。我的考虑是,第一,故事发生的时代还没有豫剧和二夹弦,这样的作
曲不科学。第二,如果电影在河南上映,插曲使用豫剧的元素没问题,出了河南也还凑合,但要
是在香港上映,豫剧是什么,谁知道?这样会极大地影响歌曲的传播。最后,《牧羊曲》就改成
了现在广为流传的版本。

                                  哪个做主题歌

      在歌词方面,我与王导达成了共识,就是用曹雪芹的词儿。
      我建议用《枉凝眉》做主题歌,并讲了三个理由:第一,它勾画了宝、钗、黛的爱情主线——
“一个是阆苑奇葩,一个是美玉无瑕”;第二,它预示着悲剧的结局——”想眼中能有多少泪珠儿,
怎禁得秋流到冬尽,春流到夏”;第三,它一唱三叹,是一首非常漂亮的歌词,可以很好地抒发
《红楼梦》中那种缠绵、惆怅、感慨的情绪。剧组同意了我的建议。
      我是1982年底接受为《红楼梦》作曲的任务的,直到1984年才拿出来《枉凝眉》和《序曲》。
对于王扶林导演对我的包容甚至是“娇惯”,我是非常感激的。最后集中作曲的时候,我几乎是
一天写一首。那时我已经把 《红楼梦》里所有的情感都烂熟于心,作曲自然就瓜熟蒂落了。
      现在也许很多人都认为87版电视连续剧《红楼梦》是精品,甚至是难以超越的经典。但在录
制时,从台领导、电视剧制作中心领导到王导和剧组,没有任何一个人说过“我们要把它拍成精
品”,谁都没觉得自己是在做一件了不起的事,但大家每天都努力把每一件事做好、把每个镜头
拍好,对我来说则是把每一曲都作好。


                                                                            陈飞摘编

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