志钧的字和绘画现在了得。记得在四连时，他只是经常画个板报、写个标语什么的。 他喜欢绘画可能是受母亲的影响。母亲退休前一直做设计和绘制图案的工作。哈尔滨的家庭居室、宾馆饭店里墙面的油漆、粉刷很有讲究，墙面很少是一白到地的，总要有些花样、整点色彩。墙上的各种挂线、腰线、脚线的图案花样、花纹式样变化无穷。当然是受俄罗斯和巴洛克风格的影响,就是常说的欧式风格。志钧的母亲就是画这些图案的高手。 这些年志钧闯荡商海，再忙再累，也没有忘记他的绘画、书法爱好。看来他是真正的喜爱而不能释手。我见过不少老总、老板的家里和办公室里常常有一面墙的大书架，摆满了书籍却永远看不懂，估计是在趋风附雅，徒具儒商外壳。志钧是不是效仿儒商, 我不大清楚, 但他却真有一个不折不扣的书房。我和老姜去他家的时候, 看书房屋里地上、桌上、床上、床头柜上到处都乱堆放着书和写完的书法“作品”，想进去，连下脚的地方都没有。以往只有在荣宝斋里才能看到的名贵的文房四宝在他那张可以当床用的书案上横七竖八的乱堆着。志钧说因为我们要去,他还将屋子整了整, 真不知道那屋子没整之前该是什么样。 今年5月份，我请他写了“走过青春”等几个字，他写了，但又偷偷的拿回去了，说太差了，不好意思。马上请了目前在山东的咱们家乡的剧作家、诗人兼书法家，写来“走过青春”、“战友录”等宣纸大字，还用了好几种字体，快件寄给了我。 那本“四连战友录”的封面采用的就是志钧这位朋友的字。但志钧如今的字是什么模样呢？他曾跟我说过当年我在连队还“飘扬”过他写的美术字,这么多年了亏得他还能记得。还说对表扬他一向都记得很扎实的。日前他传来了几幅字，说这几幅字能表达一点对战友、对朋友的一点心情和目前的生存状态。二麻子没大看懂，不知道从哪断句，大麻子真的常常诗文上口，看懂没商量。
这几年，他试着画水墨画。在富豪宾馆，志钧和杨清福一起交流绘画的门道。清福也喜欢绘画，作品参加过省、市的绘画展。志钧拿来几张习作—LUO女水墨画，两人认真的交流起来。许兆秋,陈嘉美,张文巧她们几个不小心看到了，吓了一跳。 我的“边走边唱”写了几集后，志钧给我画了张漫画，从新西兰传真过来。我去取传真的时候，办公室的几位女士早就手捧漫画，大声叫好，说要复印几张贴在墙上，从此我就改名叫“土豆”了。 我仔细观摩了漫画，发现我的耳朵和眉毛夸张的更厉害一些，耳朵大似许景鸿，眉毛浓似周恩来，我可没那么酷。听人家说，漫画就是要在“似与不似”之间变换。志钧来电解释说，耳朵大些和眉毛长些是有福气、吉祥的艺术表现，看来外行就是外行啊。 我把传真过来的画纸，用扫描仪扫描成了照片文件，就可以插入到文章里了。这幅 “地瓜绘土豆”就成了“边走边唱”的题头画。 过了几天，志钧又来灵感了，给我画了一张真正的“写意”画：“骑毛驴，弹键盘，边走边唱”。55岁的老土豆，把很俊美的一个蹄子着地的小毛驴腰都压弯了，但驴好象并没有生气，也没有大喘气的表现。北京城里现在大兴“驴肉馆”，说什么“天上龙肉，地下驴肉”，简直是胡言，我坚决不再吃那可爱的驴肉了。若没有那领口和裤腿上的两条曲线，我就光着屁股弹键盘了。还不给我整一双好鞋子穿，一双烂拖鞋挂在了脚指头上。第二天，又传来同样的一张画，紧接着又来电话说，考虑到教授的形象要好一些，把眼角上的几条线去掉了。我还真没看出来呢，这把年纪了，皱就皱吧，比徐松林小妹显得年轻点就行呀。
我要唱写“老简”，请志钧配画，他说对老简不很熟悉，我就把老简在北京的照片发给他几张，没想到画的那么传神。简欢喜在富豪宾馆门口迎接战友下车时的神情，真是百感交织，哪有一点欢喜的样子呢？ 老姜和永禄的的那副画就不能称作漫画了，很有肖象写实的味道。只是老姜显得有点凶巴巴的，好象要骂人：“这帮王八犊子厂头，把厂子快造黄了，老子15岁就跟着共产党干革命，当科长十几年了，一个月才给280元钱，TMD！（ta ma de）”。 要是把老姜的肚子画出来就更突出特点了。但肚子是不会说话的。 永禄的这张画的背景有些暗，是志钧把画纸铺在地板上，用数码照相机直接拍下来，然后请夫人把照片文件发到我的信箱里了，原照片上还有志钧的两只大脚丫子。 画他自己好象没那么精心。是他的两篇文章里的插图。
“江边站岗：好象是用钢笔画的。画的是他和李长山。提刺刀、扛鱼网，一只手插在裤兜里，青春当时。背后是黑龙江边的小房子。往自己裤子上贴了一块大补丁，给李长山来了件大翻领夹克衫穿上，符合人物生活特征。回想起来，长山的穿戴还真的总是那么板板正正的。 请注意，兵团战士王志钧同志的腰带没放在正确位置上，不知道在此要留什么伏笔。 每人胸前再来个老毛的像章什么的好象就更有时代气息了。
“在机务排”画中的小姑娘自然是袁静了，满脸胡子碴的人估计是他的那位说林彪不象好人、差点出大事的山东师傅李茂平，好象不是韩忠俭。 坐在车门口的自然是机务新手王志钧了，新手正讴气：往操纵杆上栓两块骨头，狗都会开，为什么总让我摇大犁呢？！ 我从机械传动学的角度看画，认定该拖拉机是不能开动的，它的前、后导轮已经严重变形，其上的齿和链轨板上的齿槽脱离了，早该送去大修了。但画中也确实体现了作者细微的观察生活的习性，还没有忘记把拖拉机的后灯和油箱也画上。 志钧在的电话里说,画谩画他是一个十足的外行,画建筑还凑合。这些年，他主要在做建筑景观设计和高档宾馆、商厦的装饰设计，手下也有精良的装修队伍。这类设计当然都要画者先行，画出立体的效果图来，给拍板拿钱的甲方看，给首脑人物看；画出平面的工程图纸来，给施工队伍看。 有经验的建筑设计师搞一个二、三十层的大楼设计不会有问题，因为这类设计是有标准规范约束的，有可参照的图纸。比如层高多少，墙体多厚、门窗多宽等等是不能乱来的。但设计是否有创新、甚至成为经典就不是件容易的事情了。 志钧接手的常常是大设计院不敢接手，或设计后用户不满意的那些要投资几千万元、甚至几亿元的建筑内部装饰设计、京城破败王府的修复工程设计、某历史文化街区设计等。这样的设计多涉及到一个地区、一个城市的传统文化，要关注自然环境，要有现代社会的和谐气息，常常被要求成为一种象征、标志，以至成为传世的“作品”。 我看过志钧几个“作品”的设计图册和照片，成堆成摞。既有总体的外观设计，又有高档宾馆典雅、堂皇的大厅设计，还有具体而微的一个古建筑房脊瓦片图形、飞檐上的动物造形、室内墙上的纹饰图案、镂雕窗棂的式样。真的需要想象、需要智慧、需要功力、需要文化的传承底蕴、需要对艺术不懈追求的情怀。 看来他的绘画，不仅仅是爱好了，是和事业以至生命绑在一块堆了。“企业家的素质”和“艺术家的风度”是外人对他的评价，对兄弟和战友咱就不整那么多“家”了。只是为他的进步和成功高兴。 写到这里，我突然想到，名山农场的办公大楼和宾馆等新的建筑还有我的那三室一厅设计要是有志钧参与，那该多好啊。 志钧听说我要唱唱他的字与画，赶紧给我发来了一张钢笔写生建筑风景画，画的是新西兰的教堂来显摆他的功力。他在电话里不好意思的说自己的虚荣心不减当年。依我看，别管虚不虚，荣不荣的，画了画就是给别人看的嘛，人家有玩意可显摆呀，四连出了个能保持老年“虚荣心”的画画人，是四连的荣耀。我还要赶快和老警官杨清福联系，让他也荣耀荣耀。 用钢笔画的情景画，我好象在外国小说里作为插图见过。评判它在艺术上的风格、技法和成就，那是评论家的事，咱只能看出画者的功夫不浅。志钧说他坐在那教堂前足足画了二十个小时，我估计年轻美丽的太太和可爱的女儿一定是陪伴在旁的，要不非累的昏过去不可。 我猜想，志钧在选择这所教堂做为描绘的对象时，不会是只看中木制教堂的建筑造型和葱茏的花草树木的景致吧，莫不是突然间产生了一种阅遍人生之后的全新感悟和有一股奇妙无形的力量拉住了他的脚步？他没有告诉我。 咱可不懂画，更不敢评画。只能看画评人，评不好瞎评呗。评好评坏，作为哈尔滨加山东老乡的志不会骂我的。 2005年10月 | 
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发表于 2014-2-14 12:37:52
