本帖最后由 颜逸卿 于 2021-5-29 19:07 编辑
读写札记（41） 以小见大
一部艺术作品，无论题材如何巨大，相对于生活本身来说，总是显得渺小。作家以有限之笔写无限之象，多半是寓大于小，用个别体现一般。 唐代诗人刘禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万景，工于诗者能之。”写作也是如此，经常以虫鸣秋，以鸟寓春，以一斑略知全豹，以一目尽传精神，透过看似细小的独特的构图，表现富有时代意义的内容。 老舍的散文《想北平》，没有写古老繁华北平的文物古迹、宫殿园林，而是写作者最熟悉，又为一般人所忽视的微末事物，并加以细致刻画。如：“那长着红酸枣的老城墙”，“面向着积水潭，背后是城墙，坐在石上看水中的小蝌蚪或苇叶上的嫩蜻蜓”的情景，“最小的胡同里的房子也有院与树，最空旷的地方也离买卖街与住宅区不远”的建筑布局；还有那“墙上的牵牛，墙根的靠山竹与草茉莉”，甚至韭菜叶上雨水溅上的泥点，柿子上的白霜等等，展示了旧北平特有的气质与情调。 小题材看起来微不足道，但它是巨大建筑的一角。作者只要对其思想开掘得深，读者就能透过平凡看到非凡，抓住局部看到整体，深入表象看到内涵，小中见大，由此及彼，由小事见精神，小题材反映大主题。同时，使得理性观点形象化，形象材料理性化。 写作的以小见大，依赖于作者丰厚的生活积累。比如，画家只有饱览名山大川，才能在尺幅中描绘万里河山的美丽风貌；作家只有“读万卷书，行万里路，识万种人”，才能在有限的文字里容纳丰富的内容，用日常生活中平凡“小题材”，来表现深刻的主题或生活的哲理。 写作高境界是大与小的统一，人们常说“从大处着眼，从小处落笔”。如只大不小，则空洞粗疏，言之无物；如只小不大，则风格纤弱，琐碎零乱。一个优秀作家，不会因大拒小，也不会因小拒大。 （原载于《新疆教育报》1994年10月15日）
注：补发。 | 
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发表于 2021-5-29 19:05:57
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