楚歌

燕然搦管

楚歌

李燕臣

    楚歌为荆楚之地风土民谣乡音浓重，鲜明的特色沉迷于朦朦阴雨中若隐若现，犹如清脆的钟鸣余音袅袅，点缀在清流竹影间的色彩淡去清幽，回荡在楚文化深邃的音域里穿透时空。
    时至春秋战国、天下纷争，战乱不止。楚歌伴随楚国版图的扩展，南迄江淮，北抵齐鲁，犹如插上翅膀飞临东海。歌声起处万民同乐的气度不凡，悠远的旋律穿山越岭势不可挡。
    楚歌文字简练，尾音多用楚音“兮”字，表述情绪转折、承上启下。其句式模仿楚辞，以七言、四言为主。上承荆楚精华《楚辞》、以语汇浸润豪情，下启两汉经典《汉赋》用对仗装点福华，在先秦文学史上不可小觑。
    楚歌韵律、运用荆楚方言长短相依的特点，点缀参差错落的骚体诗，可谓动静相宜趋于完美。屈原所赋《离骚》、即为楚歌，又为长歌；在形式上有别于《诗经》四言体，多在尾句、缀以“思”或“兮”，来完善楚歌的韵脚，很有规律。屈原吸取荆楚方言所长，发展为参差错落的骚体诗，升华了民风淳朴的荆楚歌谣。先秦时期的楚歌，散见于《诗经》“周南”、“召南”以及部分民谣古曲中。楚歌至秦汉时期崛起，其中的短歌伴随轻盈的舞步登堂入室迎进宫闱，登上庙堂，倍受帝王喜爱。诸如《垓下歌》、《大风歌》，以及《鸿鹄歌》超越极限、誉满华夏。
     “为我楚舞，吾为若楚歌。”楚歌、楚舞，联袂相随，起舞踏歌;紫袍朱袖、红灯清影，垂范宫廷乐舞，领乐舞之先，广为流传。也许古琴不及丝竹管弦之曲律动有加，更不及钟鳴鼓乐大气磅礴；然而、万人齐唱《垓下歌》的场景感天动地、令周天寒彻。
楚汉相争之际、汉军围楚军于垓下，刘邦采纳张良之计，在楚营周边齐唱楚歌，乡音所致而军心涣散。
    ‘项王军壁垓下，兵少食尽，汉军及诸侯军围之数重。夜闻汉军四面皆楚歌，项王乃大惊曰，“汉皆已得楚乎？是何楚人之多也！”项王则夜起、饮帐中。有美人名虞，常幸从；骏马名骓，常骑之。于是项王乃悲歌慷慨，自为诗曰，“力拔山兮气盖世，时不利兮骓不逝，骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何！”歌数阕，美人和之。项王泣数行下，左右皆泣，莫能仰视。’
    四面楚歌、荡气回肠，也许乡音情系一方山水家园，楚歌情动之处万闚家阖。荆楚大地依江汉、纳两湖，气吞半壁山河。放眼两汉，楚歌不歇；伴随楚汉相争的帷幕落下，不是金戈铁马奔走四方，而是楚歌广为流传，代汉乐融宫闱舞曲、兴楚舞然庙堂神乐。更有长歌一曲相融楚汉，“大风起兮云飞扬、安得猛士兮守四方”



    荆楚文化之二    作者、燕然搦管
                       2018年10月23日

宋宝安

汉军已略地，四面楚歌声。
大王义气尽，贱妾何潦生。